「わが母の記」　〜母と息子、父と娘〜

公式サイト：http://www.wagahaha.jp/

監督・脚本：原田眞人
撮影：芦澤明子
美術：山粼秀満
照明：永田英則
衣装：宮本まさ江
編集：原田遊人
音楽：富貴晴美
録音：松本昇和
（2011年　日本　118分）

※ネタバレ含みます。

【ストーリー】
小説家の伊上洪作（役所広司）は、幼少期に兄妹の中でひとりだけ両親と離れて育てられたことから、
母（樹木希林）に捨てられたという想いを抱きながら生きてきた。
父（三國連太郎）が亡くなり、残された母の暮らしが問題となり、長男である伊上は、
妻（赤間麻里子）と琴子(宮粼あおい）ら3人の娘たち、そして妹たちに支えられ、
ずっと距離をおいてきた母・八重と向き合うことになる。
（公式サイトより転記させていただきました）

原作は↓井上靖さんの自伝的小説

わが母の記 (講談社文芸文庫)
(1997/07/10)
井上靖

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親子の間でも、本当に大切な事を伝えられていないことってあると思います。
お互いにとことん話し合うという習慣がないと、特にそうなってしまうかも。

ここでは、母・八重と洪作の関係と、洪作と三女・琴子の関係を軸に
物語が描かれています。

長らく“母に捨てられた”と思い込んでいた洪作が、母の気持ちを知るシークエンスがあるのですが、
やはりここが山場でしょうかね。
最初の方に、琴子の「おばあちゃんて詩人なんだね」と言うセリフがあるのですが、
ここに至る伏線だったんだー。

それにしても、しっくりきてない夫と姑の関係を知りながらも、二人の間に生じている誤解を
解消しようと試みない奥さんて、なんだかよく私にはわかりませんでしたが。

琴子と父の関係は、もう少し身近な感じです。
琴子は、家族の事をネタに小説を書く父に対し、反抗する気持ちを持ちながらも気になってしまう。
「土蔵のばっちゃん」と暮らしていた父に対し「なんだかそれってフケツ」と言ってしまうのは、
10代の頃ならではのセリフですね。
この役に宮粼あおいさんというのは、好き嫌いが別れるかも。。。なんて思ったりもします。

何故か“現代劇”と思い込んでいたので、最初の時代背景におやっと思いました。
そうか、井上靖さんて明治生まれの文豪だったのですよね。

格子戸の前、登場人物が道をはさんで視線を交わすあのシーンは、
原田監督いわく小津安二郎の『浮草』（59年）から再現したという事。
京マチ子さんが肉感的な、戦後に作られた方の「浮草」ですね。

後々繰り返し登場する、主人公が幼い頃のこの場面はとても印象に残るシーンです。
他にも、長女・志賀子の例え話に小津の『東京物語』が登場したりします。

また次女・紀子（菊池亜希子）が、かつてベルイマン監督の『処女の泉』を
父のせいで見られなかったとなじる場面があるのですが、
その（清らかな乙女と泉というイメージを持った）シーンのすぐ後に登場するのが、
清き水あふれる場所で親戚の娘貞代（真野恵里菜）が手鼻をかむという
なんともミスマッチなシーン。このあたりは監督の遊び心なのかな。
（彼女が手鼻をかむシーンは、この後も何度か登場）

私が好きなのは、洪作の妹達、志賀子（キムラ緑子）と桑子（南果歩）のかしましさ。
この二人に言わせると、家族から離れ一人日本に残された兄は“ツイてた”らしい。